第200章 一册庵，腾飞了！（1/2）

第200章 一册庵，腾飞了！

普雷斯的专栏刊出的那天，东京还在下雨。

雨並不是很大，但是从落地窗看出去细细密密的，总觉得是有一层薄纱。

早上八点的时候，远藤社长抱著一叠刚刚送到的报纸和传真走出了电梯，和平常一样，他依旧打折哈欠。

“今天看上去似乎纸张多出了一倍？”

前台这会又新招了一个小姑娘，也是早大的毕业生。

她说是为了追隨白鸟的脚步来到一册庵。

“因为有一半看不懂啊。”远藤指指最上面那几张，“法文的，你看看，密密麻麻，全是字，没有一个插画。”

九井佑香已经在会议室等他。

桌子上摊著被翻到一半的传真件，白纸上是几干行弯弯曲曲的法文，旁边压著翻译部的人昨晚连夜赶出来的粗略译本，上面红笔圈了一片。

远藤把外套往椅背上一搭，坐下：“说重点。”

九井把那份译稿推到他面前：“普雷斯先生。昨天晚上巴黎时间出的专栏。整整一版，主要讲一个日本作家的世界性”，里面的那个日本作家，就是白鸟。”

远藤没有接话，低头看著翻译稿。

他看了两遍，才拾眼。

“確认了吗？真的是那个普雷斯？”

“確认了。”九井说，“发稿社的朋友昨晚就给我打电话，他说巴黎那边已经炸了。

至少在他们那个圈子里。”

远藤“嗯”了一声，把纸又往前推了一点，自己往椅背上一靠。

会议室一时安静下来，只剩下雨打在窗玻璃上极细的声音。

过了大概十秒，他才慢慢吐了一口气：“好，好，好。”

远藤並不是沉稳，而是已经不知道该说些什么了。

虽然他很想要跳起来欢呼，但是这————

话到嘴边，他只能说上一句，习惯了。

似乎白鸟就是这样一个带给他们惊喜的傢伙。

中午还没到，这篇专栏的简略版就出现在东京几家报社的文化版角落里：法国某重量级评论家讚誉白鸟央真。

也就是在差不多同一时间，斯德哥尔摩的那场演讲，正在被录下来，准备在日本的深夜时段播放。

那天晚上，一册庵加班的人格外多。不是因为有截稿，而是因为大家不约而同地留在办公室，电视机搬进会议室，旁边放了几壶咖啡、几包便利店买来的麵包。

九点多，灯光暗下去，画面里出现了大江健三郎走上讲台的身影。

一开始，他讲的是他自己的文学、自己的家庭、自己的时代观。

这些，一册庵的人多少都能提前猜到一些。

但接著，在演讲的后半段，当他开始谈“日本文学的未来”时，这个会议室的空气明显紧了一紧。

直到他说出“有一位同行的年轻作家”“白鸟央真”几个字的时候，本来捧著纸杯喝咖啡的人，杯子同时停在半空。

“————他写偏远小站的站务员，写以清洗遗体为职业的年轻人，写便利店夜班————如果日本文学在未来还能够在世界文学中发出自己的声音，那么这种声音，很可能来自一个个像他这样的写作者。”

屏幕里传来的日语很平静，语速不快，像平常在饭桌上说起某个后辈。

但字幕上的那些字一行一行刷过去的时候，会议室里所有人的心跳都明显快了一拍。

“他说了，说了。”谁小声嘀咕了一句。

演讲结束后按惯例是掌声、鞠躬、镜头转到台下。

一册庵的这群人却没谁看完整个礼仪流程，人已经开始翻自己的笔记本，有人在复述刚才那几句，生怕记错。

“你们先回去睡觉。”远藤站起来，把电视机关了，“明天一早，新闻社的版本出来之后，那才是真正的轰动。”

他说的是实话。

对於出版业来说，真正“存在”的东西並不是声音，而是落了墨的字。

第二天早上，几家大报几乎都用了类似的標题：“诺奖得主在演讲中提及一位年轻日本作家”。

白鸟的名字，第一次以这种方式被放在“大江健三郎”的名字边上，而不是作为电影剧本的署名出现在娱乐版。

一册庵的前台从早上开始就没閒著，快递盒子堆了一地，电话一个接一个。

“您好，这里是一册庵。”

“您好，这里是某电视台，想了解一下白鸟先生现在的行程————”

“您好，这里是某出版社的海外部，想確认一下白鸟先生各部作品的版权状况————”

“您好，我们是某报的文化部，想做一个专题————”

前台小姑娘接了十来个电话之后，终於忍不住在桌底下给九井发了一条纸条：“救命。”

九井从编辑席那头走过来，接手了电话。

她的记事本上很快填满了各家媒体和出版社的名字，又多了一些陌生的外文名。

中午，远藤把人叫到会议室，这一次桌上摆的不是咖啡和麵包，而是一张白板和一堆马克笔。

“好，大家坐。”他等人差不多到齐，清了清嗓子，“昨天发生的事情，大家都看到了我就不重复。普雷斯的文章，大江先生的演讲，现在加在一起，现在加在一起这就意味著一件事情，我们面对的不再是日本的读者，而是全世界的读者。”

他拿起马克笔，在白板上写了两个词：“白鸟”“窗口期”。

“以前，我们是从这栋楼里往外看。”他在“白鸟”旁边画了一个小方块，“现在是外面的人往里看。你们应该比我懂这意味著什么。”

有人小声说了一句：“意味著我们不能再当小出版社了。”

远藤笑了一下，没有反驳。

一册庵，国际级別的出版社。

谁能想到啊？